语言与细节具体描写是把看不见的量换成能比较的实物状态：冷、久、远这类程度，不靠形容词标出，而靠某个东西前后的差别显出来。写很冷不必写冷得刺骨，写他开口时白气在面前停了一瞬才散，读者拿这口气的长度和消散速度作比较，冷就有了刻度。核对时找那段文字里承担比较的实物，看它是否真的出现前后变化；只有标签、没有可比物的，仍属概括。比较物须是这个场景里本来就在的东西，硬塞进来的道具会让读者先注意道具本身，具体感反而散掉。
意象重复是同一件可辨认的物在相隔两处再次出现，第二次的读法要靠第一次留下的记忆才能接上：它依赖读者的回头，而不是物本身固定对应某个意义。比如第二次只写“灯还亮着”，不说是谁点的，读者得记得前一次是谁在那盏灯下，才读得出分量。核对可以做减法：把第一次出现整段删去，若第二次仍读得通、只是少了意味，重复在起作用；若删掉后第二次变得不可理解，那更像伏笔的取用关系。两次之间若没有距离，第二次紧接着第一次出现，读者不会回看，也就谈不上重复。
语言与细节意象重复是同一件可辨认的物在相隔两处再次出现，第二次的读法要靠第一次留下的记忆才能接上：它依赖读者的回头，而不是物本身固定对应某个意义。比如第二次只写“灯还亮着”，不说是谁点的，读者得记得前一次是谁在那盏灯下，才读得出分量。核对可以做减法：把第一次出现整段删去，若第二次仍读得通、只是少了意味，重复在起作用；若删掉后第二次变得不可理解，那更像伏笔的取用关系。两次之间若没有距离，第二次紧接着第一次出现，读者不会回看，也就谈不上重复。
对白与语境是台词同它被说出的时间位置之间的相互限定：同一句“我知道了”，在刚听到消息时是反应，隔一天再说就可能变成表态或试探；台词的功能会随事情进行到哪一步而改变。读时给每句标出“说这话时事情发生到哪一步、对方已经知道多少”，标不出的句子就难判断它在告知、掩饰还是补救。
语言与细节对白与语境是台词同它被说出的时间位置之间的相互限定：同一句“我知道了”，在刚听到消息时是反应，隔一天再说就可能变成表态或试探；台词的功能会随事情进行到哪一步而改变。读时给每句标出“说这话时事情发生到哪一步、对方已经知道多少”，标不出的句子就难判断它在告知、掩饰还是补救。
语体与节奏是可用两种改写分别测出的两套语言特征：把一段话只换词语、不动句序，读起来先变的是语体；只调句序和停顿、不换词语，先变的是节奏。语体靠成片选词和句式朝同一方向重复而成立，节奏靠连续行文里信息放出的先后和间隔而成立；在打印稿上做这两次涂改，就能看出两者不是同一个指标。
语言与细节语体与节奏是可用两种改写分别测出的两套语言特征：把一段话只换词语、不动句序，读起来先变的是语体；只调句序和停顿、不换词语，先变的是节奏。语体靠成片选词和句式朝同一方向重复而成立，节奏靠连续行文里信息放出的先后和间隔而成立；在打印稿上做这两次涂改，就能看出两者不是同一个指标。
精读与略读是按标注颗粒度分工的两种读法：拿两支笔读同一页，粗笔只划段首话题和转折词，细笔只圈否定、条件和代词；粗笔划完仍找不到话题的段落可先略过，细笔圈出的词离开原句就解释不了的地方才需逐句核对。它靠粗标记指出该停在哪里、细标记指出停下后核对什么而成立，两者都要能回到原文位置。
语言与细节具体描写是把看不见的量换成能比较的实物状态：冷、久、远这类程度，不靠形容词标出，而靠某个东西前后的差别显出来。写很冷不必写冷得刺骨，写他开口时白气在面前停了一瞬才散，读者拿这口气的长度和消散速度作比较，冷就有了刻度。核对时找那段文字里承担比较的实物，看它是否真的出现前后变化；只有标签、没有可比物的，仍属概括。比较物须是这个场景里本来就在的东西，硬塞进来的道具会让读者先注意道具本身，具体感反而散掉。
对白与语境是台词同它被说出的时间位置之间的相互限定：同一句“我知道了”，在刚听到消息时是反应，隔一天再说就可能变成表态或试探；台词的功能会随事情进行到哪一步而改变。读时给每句标出“说这话时事情发生到哪一步、对方已经知道多少”，标不出的句子就难判断它在告知、掩饰还是补救。
语言与细节意象重复是同一件可辨认的物在相隔两处再次出现，第二次的读法要靠第一次留下的记忆才能接上：它依赖读者的回头，而不是物本身固定对应某个意义。比如第二次只写“灯还亮着”，不说是谁点的，读者得记得前一次是谁在那盏灯下，才读得出分量。核对可以做减法：把第一次出现整段删去，若第二次仍读得通、只是少了意味，重复在起作用；若删掉后第二次变得不可理解，那更像伏笔的取用关系。两次之间若没有距离，第二次紧接着第一次出现，读者不会回看，也就谈不上重复。
语体与节奏是可用两种改写分别测出的两套语言特征：把一段话只换词语、不动句序，读起来先变的是语体；只调句序和停顿、不换词语，先变的是节奏。语体靠成片选词和句式朝同一方向重复而成立，节奏靠连续行文里信息放出的先后和间隔而成立；在打印稿上做这两次涂改，就能看出两者不是同一个指标。
语言与细节对白与语境是台词同它被说出的时间位置之间的相互限定：同一句“我知道了”，在刚听到消息时是反应，隔一天再说就可能变成表态或试探；台词的功能会随事情进行到哪一步而改变。读时给每句标出“说这话时事情发生到哪一步、对方已经知道多少”，标不出的句子就难判断它在告知、掩饰还是补救。
精读与略读是按标注颗粒度分工的两种读法：拿两支笔读同一页，粗笔只划段首话题和转折词，细笔只圈否定、条件和代词；粗笔划完仍找不到话题的段落可先略过，细笔圈出的词离开原句就解释不了的地方才需逐句核对。它靠粗标记指出该停在哪里、细标记指出停下后核对什么而成立，两者都要能回到原文位置。
语言与细节语体与节奏是可用两种改写分别测出的两套语言特征：把一段话只换词语、不动句序，读起来先变的是语体；只调句序和停顿、不换词语，先变的是节奏。语体靠成片选词和句式朝同一方向重复而成立，节奏靠连续行文里信息放出的先后和间隔而成立；在打印稿上做这两次涂改，就能看出两者不是同一个指标。
摘录的范围是引用时连同说话标记一起划出的原文区间：只截引号里的台词，读者可能把人物的话当成叙述者的话；把“他说”或动作提示留在范围内，引文才指得清是谁在说。做法是先只抄引号内文字，再补回引号外的说话标记，看结论是否改变；改变就说明边界太窄。范围靠这种指认仍成立来定，不由字数决定。